Interviu cu regizoarea elvețiană Petra Volpe, autoarea filmului „Late shift” (titlul original în germană: „Heldin”, tradus „Eroina”)

„Am vrut să fac un film care să fie aproape o experiență fizică, în care să simți că ai lucrat tu însăți în tura de noapte într-un spital”, spune Petra Volpe.

Acest film este un omagiu adus „muncii invizibile” a femeilor care curăță rănile, schimbă cearșafurile și oferă alinare în momentele de nevoie.

Lungmetrajul elvețian „Late shift”, nominalizat anul acesta la premiile Oscar, este un portret cinematografic al profesiei de asistent medical; reflectă contradicțiile unei societăți moderne care consideră sacrificiul și altruismul unor profesii de la sine înțelese.

Pentru mine, realizarea de filme este o aventură profund personală, dar totodată politică. Fiecare film, chiar și o dramă de familie, este o reflectare a lumii în care trăim și, prin urmare, politică. Ca artiști, avem datoria de a contribui la discursul public. – Petra Volpe

***

Petra Bionidna Volpe este o scenaristă și regizoare elvețiană care își găsește poveștile la intersecția dintre intim și politic. A intrat pe scena internațională cu comedia God’s Order (2017), care a relatat introducerea (incredibil de târzie) a dreptului de vot pentru femei în Elveția; acum, cu Late shift (2025), ea deschide o reflecție asupra impactului asupra individului și societății al neglijării sistemice a asistenței medicale. Tocmai și-a făcut debutul în limba engleză la Festivalul de Film de la Sundance, cu filmul Frank & Louis, care explorează lumea sistemului penitenciar american.

În Late shift, Volpe folosește un limbaj cinematografic sobru, care se apropie de documentar, construind un thriller psihologic aproape insuportabil de tensionat din detaliile vieții de zi cu zi a asistentelor medicale. Directorul de imagine Judith Kaufmann folosește prim-planuri și cadre lungi pentru a crea o experiență captivantă ce transportă privitorul în orele lungi ale turei de noapte.

Inima și sufletul filmului este Floria Lind (Leonie Benesch), o asistentă medicală care preia tura de seară. Ziua de lucru planificată este perturbată încă de la început de vestea că s-a îmbolnăvit colega ei: întreaga secție va trebui supravhegheată de cele două asistente rămase. Și astfel începe cursa contra cronometru: camera o urmărește pe Floria dintr-un prim-plan neliniștitor în timp ce își asumă sarcina de a administra medicamente, de a introduce catetere, de a schimba scutece, de a transporta pacienții la și dinspre sala de operație, de a consola pacienții disperați și de a răspunde rudelor furioase; în tot acest timp, în fundal, apelurile și alarmele răsună constant, chemând-o în altă parte.

Pe măsură ce stresul și copleșirea ei cresc treptat, filmul trece de la cadre lungi la secțiuni mai scurte și fragmentate, care reflectă tensiunea crescândă. Detaliile surprinse de cameră – tremurul ușor al mâinilor Floriei, o baltă de fluide corporale pe podea, un bilet mâzgălit în grabă – sunt piese dintr-un mozaic de tragedii cotidiene. Fiecare dintre gesturile de rutină ale asistentelor are potențialul unei greșeli fatale: va primi cineva doza greșită de medicament, va fi trecut cu vederea un simptom cheie, va fi ratat un strigăt de ajutor? Muzica de fundal anxioasă nu face decât să intensifice și mai mult sentimentul apropierii iminente a punctului de rupere.

Atmosfera sumbră face ca momentele de empatie autentică și conexiune umană să fie și mai evidente: un cântec de leagăn care calmează un pacient cu demență, solidaritatea colegială a colegilor epuizați, un moment pentru a-și lua rămas bun de la cei care au murit. Floria nu este însă o sfântă, iar frustrarea ei poate da în clocot la un moment dat…

Probabil că este de la sine înțeles că sistemul de sănătate elvețian, pe care regizorul l-a criticat în conversația noastră, este mai bun decât multe alte locuri din lume, în special în SUA, unde locuiește în prezent Volpe.

Late shift este un film cu un mesaj lipsit de ambiguitate; în genericul de final aflăm că, potrivit Organizației Mondiale a Sănătății, până în 2030 lumea va avea un deficit de 13 milioane de profesioniști din domeniul sănătății, ceea ce îndeplinește criteriile pentru o criză sanitară globală.

Petra Volpe a realizat un film profund plin de compasiune, care nu încearcă să romantizeze sau să pună profesiile din domeniul sănătății pe un piedestal. Acest film nu este portretul sentimental al unei persoane sfinte, ci mai degrabă o reflecție despre cât de dificil este să menții umanitatea și profesionalismul sub o presiune imensă și într-un sistem supraîncărcat. Prin urmare, ea nu poate oferi o rezoluție personală sau un final fericit – doar un sentiment de solidaritate cu milioanele de „Floria” adevărate care se întorc la muncă în fiecare zi, chiar dacă în detrimentul propriei sănătăți fizice și mentale.

***

Inspirația pentru acest film a fost romanul autobiografic al asistentei medicale Madeline Calvelage. Când ați dat peste el, căutați o poveste care să vă deschidă uși către sistemul de sănătate sau ați fost pur și simplu inspirată de drama vieții de zi cu zi a lucrătorilor din domeniul sănătății?

Autobiografia lui Madeline Calvelage nu a fost neapărat un model pentru scenariul meu, ci mai degrabă o inspirație pentru forma sa; Madeline a lucrat ca și consultantă pentru scenariu. Mă gândisem la acest subiect înainte, pentru că am locuit cu o asistentă medicală mulți ani, iar părinții mei au lucrat în sistemul de sănătate. Așadar, asistența medicală a fost mereu prezentă în viața mea. Am privit-o cu ochii mei pe prietena mea venind acasă epuizată seara.

Așa că de mult timp voiam să fac un film despre asistente medicale, iar când am citit cartea lui Madeline, în care descrie o tură tipică la locul ei de muncă, am avut senzația că citesc o poveste de groază. Iată filmul, mi-am spus: o asistentă medicală, o tură, și asta era de ajuns. Apoi am început să mă pregătesc: am intervievat zeci de asistente medicale, am mers la spital și le-am urmărit la lucru și, încet, o poveste a început să se contureze în fața ochilor mei, despre cum se împletesc destinele lor cu cele ale diferiților pacienți. De asemenea, am recrutat mai multe asistente medicale pentru a mă consilia la scenariu și pe platourile de filmare.

Ideea era: o asistentă medicală și o singură tură, pe care încerc să le transmit în cel mai autentic mod posibil. Numai asta e suficientă dramă, nu trebuie să o inventez! Am vrut să fiu cât mai precisă posibil și să evit dramatizarea, pentru că asta ar crea distanță între mine și oamenii cărora încerc să le scriu o scrisoare de dragoste.

Cred că te-a atras și tema grijii față de ceilalți, ideea de umanitate și compasiune într-o lume în care ambele lipsesc. Ți-ai prezentat deja noul film, Frank & Louis, la Festivalul de Film Sundance din acest an, care abordează și el tema îngrijirii celor slabi și bolnavi, dar într-un cadru penitenciar.

Așa este. Asistența medicală este una dintre cele mai elementare activități umane, este o formă de îngrijire a altcuiva. În același timp, această activitate este incredibil de subevaluată, întotdeauna privită prin prisma „costurilor”. Beneficiile pe care le obținem din această muncă – sănătate, compasiune, conexiune – sunt întotdeauna trecute cu vederea ca fiind ceva incidental. Desigur, profesiile care au legătură cu asistența medicală sunt, de asemenea, subevaluate pentru că femeile sunt, în general, cele care le practică: pentru fiecare opt asistente medicale, există doar doi bărbați asistenți medicali.

Faptul că trebuie să lucreze în condiții imposibile, că sunt epuizate și personalul este insuficient, că situația a ajuns deja la statutul de criză globală, este o consecință directă a faptului că acest tip de muncă este subevaluat și distorsionat prezentat în mass-media. Nu simțim recunoștința și dragostea pentru asistentele medicale așa cum merită. Din moment ce mă consider o regizoare de film politic, în ochii mei acesta este un subiect politic care ne privește pe toți – suntem cu toții potențiali pacienți. Cu toții ne putem accidenta sau putem avea nevoie de îngrijire când vom îmbătrâni. Este contradictoriu faptul că nu acordăm atenția cuvenită acestui lucru – dar și evident, pentru că percepem îngrijirea ca pe o treabă a femeilor.

A fost important să se evidențieze presiunea la care sunt supuse asistentele medicale, și nu, de exemplu, medicii? În film, vedem că asistentele sunt cele care sunt în contact zilnic cu furia, tristețea și suferința oamenilor. Din punct de vedere emoțional, munca lor pare și mai solicitantă.

Oamenii care fac acest tip de muncă sunt eroii mei de zi cu zi. Adevărul este că, după o zi ca cea din film, ea se trezește a doua zi dimineață și merge la muncă – aceasta este realitatea zilnică pentru sute de mii de asistente medicale. Mi-am dat seama de asta în lunile de pregătire pentru filmări. Nu mi-a fost teamă să numesc filmul Eroina (în germană: „Heldin”) l-am ales din perspectiva unui potențial pacient.

Cu siguranță nu am vrut să-i prezint pe medici într-o lumină proastă, pentru că au multe dintre aceleași probleme ca asistentele medicale: sunt suprasolicitați și obosiți. Diferența este că mass-media îi glorifică. Toate telenovelele medicale se învârt în jurul medicilor. Dar într-un spital, asistenta este cea care este alături de tine tot timpul – medicul poate veni cinci minute dimineața și din nou seara, dar nu este medicul care cunoaște stările emoționale și dispozițiile pacientului, care înțelege când cineva are nevoie de un cuvânt încurajator sau de o strângere de mână. Acestea sunt gesturi incredibil de importante – chiar și cercetările științifice au confirmat cât de importantă este umanitatea în asistența medicală. S-a dovedit că medicina este mai eficientă dacă pacientul are încredere în persoana care îl îngrijește.

Companiile de asigurări încearcă în permanență să „măsoare” munca asistentelor medicale: Cât durează schimbarea unui scutec? Cât durează pregătirea și administrarea unei injecții? Însă un gest de umanitate nu se traduce atât de ușor în cifre.

Asistența medicală este una dintre cele mai elementare activități umane, este o formă de îngrijire a altcuiva. În același timp, această activitate este incredibil de subevaluată, întotdeauna privită prin prisma „costurilor”. Beneficiile pe care le obținem din această muncă – sănătate, compasiune, conexiune – sunt întotdeauna trecute cu vederea ca fiind ceva incidental. – Petra Volpe

Ceea ce am găsit cel mai interesant la filmul Late shift a fost faptul că toată tensiunea și drama proveneau dintr-o schimbare complet „normală”: nu se întâmplă nimic din ce asistentele nu ar întâlni în mod regulat. A făcut acest lucru parte din conceptul filmului încă de la început? A fost dificil să-i convingi pe finanțatori sau pe producători că scenariul nu avea nevoie de un eveniment „mare” sau de un punct de cotitură?

Din fericire, nu. I-am explicat producătorului că este o idee despre o asistentă medicală și o tură, pe care încerc să o spun în cel mai autentic mod posibil. E suficientă dramă în sine, nu trebuie să o inventez! Am vrut să fiu cât mai precisă posibil și să evit dramatizarea, pentru că asta ar crea distanță între mine și oameni.

De asemenea, pentru mine a fost important să descriu natura muncii în sine cât mai realist posibil: de exemplu, cât timp durează prepararea unui medicament. Asistenta nu doar caută o pastilă în dulap și i-o oferă pacientului; sunt multe măsurători și calcule pe care trebuie să le facă mental în timp ce trei telefoane sună și pacienții așteaptă. Este o dramă cotidiană. Am vrut ca spectatorul să simtă cum este să lucreze singur în tura de noapte, am vrut ca acest film să fie o experiență aproape fizică care să te ajute să simți cum este să lucrezi într-un spital.

De asemenea, era important ca spectatorul să simtă că a petrecut 12 ore în secție, chiar dacă filmul are doar 90 de minute. O provocare destul de mare din perspectiva narațiunii a fost cum să „ascundem” faptul că nu vedem toate cele opt ore.

În film putem vedea, de asemenea, că Floria este capabilă, muncitoare și dedicată, dar lucrurile scapă de sub control din ce în ce mai mult. Este întregul sistem conceput astfel încât toată lumea să eșueze?

Este foarte clar că situația în care se află asistentele medicale este un eșec sistemic. În Elveția, este vorba și de priorități: statul are destui bani, dar pur și simplu nu pune asistența medicală suficient de sus pe lista priorităților, preferând să investească în clădiri noi și în achiziționarea de echipamente medicale. În cele din urmă, ajungem întotdeauna la afirmația că „nu sunt destui bani”.

Asistența medicală este un joc în care asistentele medicale nu pot câștiga – avem fizică și matematică pură: un singur corp pur și simplu nu poate fi în două locuri în același timp. Acesta este scopul filmului. Protagonista noastră este tânără și foarte motivată, își iubește meseria, dar încă se luptă. Majoritatea femeilor cu care am vorbit au spus că este cea mai bună meserie din lume și că ar alege-o din nou într-o clipă dacă ar trebui să o ia de la capăt. Dar, în circumstanțele actuale, sunt epuizate, iar unele nu pot continua.

Societatea va avea probleme foarte mari dacă nu rezolvă această problemă sistemică. Politicienii ar trebui să abordeze problema conștienți fiind că ei înșiși sau copiii și părinții lor s-ar putea afla în nevoie. Ce fel de îngrijire și-ar dori pentru ei? Acest lucru ar trebui să influențeze deciziile politice, nu doar cifrele pe hârtie. Avem nevoie de soluții inovatoare atunci când vine vorba de finanțare și prioritizare a diverselor probleme din domeniul sănătății.

Dar, așa cum am menționat, este și o problemă de sexism. Femeile sunt ființe incredibil de pline de compasiune și, din această cauză, pot fi împinse la limita capacităților noastre. Lumea exploatează și abuzează constant simțul nostru sporit al responsabilității. Acesta este tristul adevăr.

Companiile de asigurări încearcă în permanență să „măsoare” munca asistentelor medicale: Cât durează schimbarea unui scutec? Cât durează pregătirea și administrarea unei injecții? Însă un gest de umanitate nu se traduce atât de ușor în cifre.

Care este opinia dumneavoastră despre festivalurile de film și cineaștii care adoptă o poziție politică puternică? La urma urmei, dumneavoastră însăși ați realizat un film despre lupta pentru dreptul de vot al femeilor în Elveția.

Late shift este cu siguranță (și) un film cu o intenție politică, deoarece încearcă să stimuleze discuțiile și să provoace. Filmele au în continuare puterea de a realiza acest lucru. Pentru mine, realizarea de filme este o muncă profund personală, dar și politică. Fiecare film, chiar dacă este o dramă de familie, este o reflectare a lumii în care trăim și, prin urmare, politică. Ca artiști, avem datoria de a ridica o oglindă către lume și de a contribui la discursul public. Nu cred că un film poate schimba lumea, dar poate schimba percepția și perspectiva persoanei care îl urmărește. Și, cel mai important: arta cinematografică este un instrument pentru empatie. Dacă stai într-o sală de cinema și urăști persoana de lângă tine pentru că ronțăie floricele de porumb zgomotos, s-ar putea să râzi sau să plângi la aceeași scenă mai târziu, iar asta va reduce prăpastia dintre voi. Cred că există o mare putere în asta – de aceea este important să aduci oamenii în cinematografe, la festivaluri de film.

Sursa: www.rtvslo.si

prof. Raluca Brad